Si dice che tutti si lamentino del tempo, ma nessuno fa niente. Non così dei nostri toon, perché, come si vedrà, almeno due di loro nel sondaggio di oggi prendono in mano la situazione, per apportare un netto cambiamento al clima. Visiteremo altri i cui incontri con le forze della natura vanno da semplici atmosfere atmosferiche a tempeste furiose, inclusa una visita in Technicolor con il nostro vecchio amico Noah.
Il mago di Oz(Ted Eshbaugh, inedito), è stato visitato molte volte in queste colonne e non verrà approfondito qui, oltre a menzionare i suoi soli quattro colpi di azione twister, girati in bianco e nero nello stesso modo del successivo classico della MGM. L'animazione del tornado è competente, ma non spettacolare, sembra piuttosto frettolosa per adattarsi ai limiti di tempo di raccontare una storia in circa sette minuti netti. Non c'è spettacolo di oggetti strani e insoliti che passano nella tempesta, né la casa cade su nessuna strega cattiva. Onestamente, Fleischer'sLinfa degli alberilo ha fatto molto meglio e molto più drammaticamente.
Il lupo alla porta(Charles Mintz/Columbia,Scattante, 29/12/32, Dick Huemor, dir.) – Uno dei preferiti dal catalogo Scrappy. È essenzialmente "Big Man From the North", preso meglio, con gag più forti, trama più lineare e nessuna deviazione per gli intermezzi musicali. Una vecchia capra in una capanna remota viene terrorizzata dagli ululati e tenta di ottenere l'ingresso di un lupo di bosco. Chiama la polizia a cavallo locale. Il capo Scrappy invia l'agente Oopie a portare dentro il lupo, il cui poster ricercato è appeso al muro, vivo o morto. Ma, come nella precedente missione di Bosko, fuori c'è una furiosa bufera di neve. Uno sgancio della pesante porta di legno della stazione lascia entrare un vento di burrasca carico di neve, che spinge Oopie contro il muro opposto e sposta uno scaffale sopra di lui, con il suo contenuto, costituito da una fila di piatti, colpendo Oopie sul testa uno per uno. Scrappy Arms Oopie con un apparato anticrimine a piena regolamentazione (una rete per farfalle), lo mette alla porta e gli ordina di andare avanti. Oopie si lancia coraggiosamente nella neve, mentre Scrappy lotta contro il vento per chiudere e richiudere la porta. Scrappy afferra un cannocchiale e sbircia fuori da una finestra per monitorare i progressi di Oopie, ma sente bussare alla porta. Aprendolo, trova Oopie - non solo indietro, ma congelato in uno strato di ghiaccio. Scrappy porta dentro il suo compagno di ghiaccioli e lo libera dal cappotto di ghiaccio. Scrappy corre quindi verso una stufa panciuta, sulla quale sta preparando un bollitore di acqua calda. Versa il contenuto del bollitore in una borsa dell'acqua calda, poi lega la bottiglia alla testa di Oopie al posto del suo cappello da mountie. Oopie si carica di nuovo fuori dalla porta, ma Scrappy ha appena chiuso la porta quando qualcuno bussa di nuovo. Oopie è tornato, non congelato, ma ancora tremante di freddo. Sussurra una richiesta a Scrappy. Scrappy risponde, tornando con una seconda borsa dell'acqua calda, che fa scivolare sotto la camicia da notte di Oopie e la lega intorno alla parte posteriore nuda del giovane. Oopie riesce finalmente a uscire dalla porta e arranca controvento verso la capanna della capra. Il lupo ora non solo è alla porta, ma vi ha fatto un buco e ha la capra in una morsa. Oopie gira la maniglia della porta per aprirla, ignorando il buco già aperto - tranne per allungare la mano fuori dal buco per recuperare la rete per farfalle che ha lasciato sul portico. “Sei in arresto”, annuncia al lupo, infilandogli la rete sotto le zampe e sollevandola in modo che il lupo indossi la rete come un paio di mutande. Il lupo non è impressionato e lancia Oopie contro il muro, dove un telefono a muro si schianta su di lui. Oopie chiede aiuto da solo, tornando a Scrappy al quartier generale. Non mandare mai un bambino a fare il lavoro di un ragazzo. Scrappy corre verso un hangar di una capanna di tronchi e pilota un piccolo aereo sulla scena del crimine. Stacca la mitragliatrice dal suo aereo, montandola a terra. Quindi, sale una scala fino al bordo del tetto della capanna e rompe una lunga serie di ghiaccioli che pendono dalla grondaia del tetto. Inserendo la striscia di ghiaccioli nel suo gin automatico, Scrappy la usa come cintura di munizioni, infarcendo il lupo con le estremità appuntite dei ghiaccioli. Oopie si unisce alla battaglia, adagiando la capra a terra, riempiendogli le guance di palle di neve, quindi usandolo come una macchina da battuta per lanciare ogni palla dalla sua bocca quando il suo stomaco viene calpestato, permettendo a Oopie di colpire ogni palla con una palla da baseball. pipistrello. Lo sbarramento mette in fuga il lupo. Il lupo viene lasciato ululare sulla cima di una collina, mentre il fumo del camino della capanna di tronchi forma il contorno di una mano che gli fa un gesto di scherno con il naso, per l'iride fuori.
Il Dottore Pazzo(Disney/United Artists,Topolino, 21/1/33 – David Hand, dir.) – Una puntata gotica insolita e memorabile della serie Topolino, che è stato l'unico Topolino a ottenere una valutazione "A" (per adulti) dal British Board of Film Censors. Il film gioca sul recente successo di "Doctor X" della Warner Brothers, presentandoci uno scienziato pazzo, il dottor XXX. Si apre in una notte tradizionalmente buia e tempestosa, con Plutone fuori nel cortile, legato alla sua cuccia, che ulula alla luna. Topolino, nella sua camera da letto, tenta di dormire tra i fulmini sconvolgenti visti attraverso la sua finestra. All'improvviso, si sente un ululato raccapricciante da Plutone, così come lo schiamazzo di una risata diabolica. Topolino si sveglia di soprassalto e, con voce tremante, chiama Plutone. Un altro fulmine squarcia l'aria. “PLUTONE!”, grida. Fuori, tra raffiche di vento e raffiche di foglie cadute, una figura incappucciata trascina Pluto per il guinzaglio, fuori dal cortile e in una foresta oscura, il cane che lotta inutilmente contro la corda. Topolino salta fuori dalla finestra nel cortile proprio mentre il colpevole incappucciato scompare. Topolino trova l'estremità della corda recisa dove era legato Plutone e il cane è sparito, ma una scia di impronte fornisce un indizio da seguire per rintracciare il suo migliore amico. Altri lampi e lampi di pioggia illuminano il terreno a intermittenza, mentre la figura oscura trascina Plutone attraverso un lungo ponte levatoio di legno, fino a una saracinesca del castello a spillo, che si apre quando la figura incappucciata tira una leva per ammettere se stesso e Plutone all'interno, quindi si chiude con un sbattere dietro di lui. Topolino arriva, attraversando lentamente il ponte levatoio fino alla porta. Mentre cammina, ogni tavola del ponte levatoio cade dietro di lui in un profondo fossato, finché Topolino si ritrova in piedi su una stretta sporgenza davanti alla porta, senza possibilità di ritorno. Per mantenere l'equilibrio, Topolino si aggrappa alla maniglia di un batacchio di ottone a forma di testa di leone. La testa apre la bocca, poi risucchia la sua stessa maniglia, trascinando Topolino attraverso la porta e dentro.
Il resto dell'azione è al chiuso, mentre Topolino esplora la spettrale dimora del castello, piena di scale abitate da scheletri, ragni giganti, coltelli e mannaie che cadono e simili. Il Dottore nel frattempo ha legato Pluto nel laboratorio, progettando di districare alcuni degli organi vitali del cane per un innesto su un pollo, per vedere se qualunque cosa si schiuda dal suo uovo abbaia o ridacchia. Topolino alla fine cade su un tavolo operatorio, con manette che lo bloccano. Alla pillola di una leva, una sega circolare scende dal soffitto, puntata proprio sull'ombelico nudo di Topolino. Topolino fatica a risucchiare lo stomaco, chiedendo aiuto e Plutone. La scena torna alla camera da letto di Topolino, dove è tutto solo un incubo. Sentendo il suo nome chiamato dal Topolino mezzo addormentato, Pluto si affaccia alla finestra, trascinandosi dentro la cuccia a cui è ancora legato, per leccare al suo padrone un affettuoso “Buongiorno” per l'iride fuori.
Il mio palmo è letto(Fleischer/Paramount,Betty Boop, 17/02/33 – Dave Fleischer, dir., David Tendlar/William Henning, anim.), è stato visitato più volte in queste colonne. Fornisce una seconda, ma breve, opportunità per Betty di essere coinvolta in un naufragio, anche se solo entro i confini di una previsione all'interno di una sfera di cristallo del professor Bimbo. Al primo segno di pioggia, il transatlantico a tre pile su cui è legata Betty mostra un braccio, per reggere un enorme ombrello sopra la sua testa. Le onde iniziano il consueto trattamento della nave, i loro cappucci bianchi si formano in pugni e colpiscono la nave a prua ea poppa. Quindi, le due mani acquose afferrano in modo cooperativo sia la prua che la poppa della nave, la sollevano fuori dall'acqua e la capovolgono, per scaricare in mare tutto l'equipaggio e i passeggeri. Mentre i passeggeri, visti solo come puntini, galleggiano impotenti, la nave, ora di nuovo raddrizzata, soffia alcuni grandi anelli di fumo dai suoi fumaioli, poi li lancia con uno dei fumaioli in acqua, dove fungono da enormi salvagenti per allontanare i passeggeri. Senza altri segni esteriori di danni o allagamenti, la nave decide arbitrariamente di affondare sotto le onde, poiché un unico punto rimane visibile sulla superficie dell'acqua. La telecamera ingrandisce la sfera di cristallo per rivelare Betty, alla deriva su un suo piccolo salvagente (non semplicemente fatto di fumo). Va alla deriva su un'isola tropicale, dove le onde che si infrangono non sembrano "tingerti le mani", accarezzando affettuosamente la parte posteriore di Betty. Betty cambia le sue cose bagnate abbastanza a lungo da essere vista nelle sue mutande, poi indossa del fogliame locale come una gonna di erba. Le cose si fanno più strane quando Betty viene trascinata in una capanna da uno stormo di fantasmi di varie etnie (incluso un ebreo) e tenuta prigioniera dalle sbarre delle ragnatele alle finestre. Bimbo si inserisce nella previsione, come un marinaio della pattuglia costiera a cavallo in soccorso, e aiuta Betty a scappare su un piccolo pedalò alimentato da uno scoiattolo in cima a una ruota per criceti che cerca di raggiungere un dado. La scena torna al salotto della predizione del futuro, dove, all'improvviso, senza bisogno di riprendere né il naufragio né il rapimento, la predizione inizia ad avverarsi, con i fantasmi che emergono dal piedistallo della sfera di cristallo e strappano via il lungo vestito di Betty , sotto il quale indossa il suo abbigliamento da ragazza hula! Il film termina bruscamente con l'inseguimento ancora in pieno svolgimento e Bimbo che fa ripetutamente cadere i fantasmi dall'estremità di un tronco cavo e sopra una scogliera.
Hobo felici(Van Buren/Radio Immagini,Tom e Jerry, 31/03/33 – George Stallings/George Rufle, dir.) – E pensiamo che il problema dei senzatetto sia qualcosa solo della nostra generazione! Tom e Jerry sono gli ultimi residenti di un accampamento di senzatetto ai margini della città, dove ognuno vive in piccole casette portatili di propria creazione. Jerry è almeno abbastanza cortese da essere un maniaco dell'ordine, passa la maggior parte del suo tempo a spazzare e spolverare. Tom preferisce inchinarsi su un violino basso fatto in casa composto da due corde infilate sul lato di una scatola di cartone aperta, mentre Jerry aggiunge cadenze di flauto, in un ritornello di "A Shanty in Old Shanty Town". Rispecchiando gli eventi del giorno in corso, arriva un ufficiale della legge, inviando un avviso ai residenti dell'accampamento: "Tutti i barboni fuori di qui entro il tramonto". I nostri eroi e il resto dei barboni raccolgono le loro baracche fatiscenti (uno impila sul tetto un'ulteriore latrina portatile) e si dirigono verso lo scalo ferroviario locale. Si arrampicano sui vagoni alla ricerca di pascoli più verdi. Tom e Jerry calpestano il tetto della loro baracca prima di salire a bordo, comprimendolo in una forma compatta per adattarlo perfettamente tra le aste del vagone. (La continuità di questa gag viene rapidamente ignorata, poiché una scena durante il loro viaggio in treno mostra Jerry che apre una botola nel pavimento del box per pescare un po', senza alcun segno della baracca compressa sottostante a bloccargli la strada.) Sopra, due le nuvole nere entrano lentamente nella visuale della telecamera da entrambi i lati dello schermo e si scontrano con un movimento rotatorio, ancora e ancora e ancora. Una vista dall'alto rivela che la forma delle nuvole in alto ha la forma di due letti gemelli, e in ognuno di essi riposa un angelo femmina. Uno si sveglia e nella pantomima musicale inizia a lamentarsi con l'altro. La seconda, scossa dal trambusto, risponde lanciando il suo cuscino al primo angelo, alcune piume che volano fuori dal suo involucro. Il primo angelo risponde a tono e presto è scoppiata una furiosa lotta con i cuscini. Le "piume" assumono la forma di fiocchi di neve, poi raffiche di neve e presto la campagna sottostante viene ricoperta da uno spesso strato di neve.
In una gag che sarebbe stata sollevata da James Culhane a Walter Lantz circa un decennio dopo, il treno è completamente sepolto nella bufera di neve, solo la sua ciminiera sporgente segna la scia curva dei binari nascosti sottostanti. Il treno riesce a farsi strada nell'alta regione del bosco, dove emerge alla vista in cima alla neve, abbastanza a lungo da permettere al treno di annusare i tronchi degli alberi come un cane pronto a marcare il suo territorio. Ciò consente a Tom, Jerry, l'ingegnere e il frenatore, la possibilità di annusare il capannone del cuoco del campo di legname locale, dove un cuoco cinese ha appena apparecchiato un tavolo pieno di polli arrosto. Il treno sbuffa verso la rimessa del cuoco, ei nostri eroi e il personale del treno fissano avidamente e con la lingua bava il banchetto. Il capo del campo di legname chiama gentilmente: “Andiamo, ragazzi. Avere qualcosa da mangiare." Non ha tenuto conto del fatto che lo sentono anche tutti gli altri vagabondi nei vagoni merci, che si precipitano fuori dal treno in una fuga precipitosa, ammassandosi sul piatto dello chef per divorare tutto ciò che vedono. Il boss del legname giura vendetta ed estrae il perno di supporto da un'enorme pila di tronchi accatastati. I tronchi rotolano come una valanga, un treno spazzante, vagabondi, baracche e persino il cuoco si è riversato nel fiume sottostante. Tutti vanno alla deriva a valle sull'onda gonfia causata dalla valanga, con Tom e Jerry in prima linea. Poi le acque si abbassano, rivelando la terra sotto di loro - lo stesso lotto vacante da cui è iniziato il loro viaggio! Curiosamente, Tom e Jerry ignorano il cartello ancora affisso sulla loro necessità di uscire prima del tramonto ed emergono dalla loro baracca con le scatole per apparecchiare la tavola, seguiti dal cuoco cinese con un altro nuovo lotto di polli arrosto! I ragazzi mangiano allegramente per l'iride fuori, al diavolo potrebbe interessare cosa accadrà dopo. L'animazione su questo è notevole per essere insolitamente fluida e fluida in movimento, sebbene irta di errori nel reparto di inchiostrazione e pittura, ovviamente non abituata a essere coerente di fronte a uno sforzo più intenso del solito.
L'arca di padre Noè(Disney/United Artists,Sinfonia stupida, 4/8/33 Wilfred Jackson, dir.) – Indubbiamente il nonno di tutti i poemi epici di Noè, che si allontana molto in complessità e spettacolo dai precedenti sforzi primitivi di Paul Terry e Max Fleischer. Viene presentata l'intera famiglia Noah, compresi i figli, le loro mogli e la signora Noah, che si vanta di indossare i pantaloni in questa famiglia. Sono tutti già impegnati nella costruzione e nella calzatura dell'arca, con l'ausilio di animali di ogni specie. (I porcospini, ad esempio, formano un collegamento continuo naso-coda per fornire un nastro trasportatore su cui le derrate alimentari possono essere infilzate sui loro aculei e caricate in fretta attraverso un portello laterale dell'arca. I rinoceronti tagliano assi dai tronchi caricandoli con i loro corno affilato. I denti dell'ippopotamo forniscono fori per i chiodi alle estremità delle assi, con i picchi che piantano i chiodi. I serpenti e le giraffe fungono da gru per sollevare attrezzature pesanti. Alla fine, il vecchio Sun assume un'espressione angosciata e preoccupata, mentre è circondato e escluso dall'immagine da infiniti banchi di nuvole scure. I primi fulmini illuminano il cielo e le prime gocce di pioggia accompagnate dallo xilofono cadono sui progetti di Noah. Noah e i ragazzi suonano una fanfara attraverso le corna di ariete per segnalare l'ora dell'imbarco per gli animali, che arrivano di corsa al richiamo.La linea degli arrivi alla passerella è meticolosamente tracciata, gli artisti Disney si prendono persino il tempo di distinguere il leone dalla leonessa.In una nota di dettaglio unica, la signora Noah supervisiona una seconda miniatura passerella, dove lei tiene conto di tutti gli insetti del mondo in una lista di controllo. Noah ha una resistenza: un mulo testardo, che si rifiuta di salire sulla passerella. (Cosa è successo al suo compagno?) Noah tira e spinge inutilmente, con solo un fulmine alla parte posteriore della creatura che è sufficiente per farlo saltare attraverso le porte dell'arca, stipando il mezzo di trasporto al massimo.
John Foster non è dimenticato, poiché due puzzole sono le ultime a tentare di salire a bordo. Noah ei ragazzi reagiscono con orrore e tirano la passerella, costringendo le puzzole a nuotare verso di essa. No, per fortuna, le puzzole non invadono le cabine dell'arca né inseguono nessuno, ma fanno il viaggio nel modo più duro, venendo schizzate e sballottate sul tetto dell'arca, mentre il resto dei passeggeri rimane al sicuro all'interno. Ho detto sicuro? Forse non esattamente, poiché le massicce correnti incrociate delle onde mettono a dura prova gli animali, facendo ribaltare violentemente le cabine interne da un lato all'altro e viceversa, facendo rotolare gli animali contro le pareti della cabina come tante palle di gomma. Sorprendentemente, durante la tempesta le gag visive stravaganti sono ridotte al minimo, con un solo fulmine che attraversa la parte inferiore di una nuvola per liberare la pioggia. Invece, la maggior parte degli sforzi è concentrata su una scena ben animata di onde che passano a tre diversi livelli di profondità dalla visuale della telecamera, con l'arca che dondola impotente nel mezzo. Noè e la famiglia stanno in una loro capanna separata, pregando e cantando in ginocchio al Signore per i quaranta giorni di pioggia. Mentre Noah ripete il canto, una perdita nel tetto gli riempie brevemente la bocca d'acqua sull'ultima nota. Apre un oblò per sputare l'acqua, ma lascia entrare un fulmine. Corre velocemente verso la parete opposta della cabina, aprendo un secondo oblò per far uscire il chiavistello, poi riprende la sua preghiera. Una candela sospesa di quaranta giorni denota il passare del tempo, fino a quando non si fonde alla sua base. Fuori, il Sole inizia a tornare alla vista e sviluppa un ampio sorriso mentre il cielo si schiarisce per rivelarlo completamente. La nave si ferma sul Monte Ararat, e un numero originale memorabile e orecchiabile, "The Skies are Clear", culmina nell'eccezionale colonna sonora. Le puzzole scendono per prime dalla passerella, lasciando il posto alle altre. Gli altri, invece, sono stati impegnati durante il viaggio e, nonostante i mazzi di lancio, hanno in qualche modo trovato il tempo per produrre nuove famiglie, in particolare i conigli, la cui progenie sfila in modo apparentemente infinito. Gli ultimi fuori dall'arca sono i cani, con adulti e semi che non si prendono il tempo di esplorare i primi alberi rivelati dalle acque alluvionali, e si raggruppano per annusare intorno ai loro tronchi, mentre l'iride della telecamera si chiude sull'immagine dell'arca e del arcobaleno.
Il pilota di posta(Disney/United Artists,Topolino, 13/5/33, David Hand, dir.) – Mickey, addetto alla consegna di un prezioso carico di denaro via posta aerea, decolla su un piccolo aeroplano monoposto, nonostante i manifesti di ricompensa alla stazione di posta avvertano del presenza del bandito aereo Pete. Questo racconto aereo ben ricordato, convertito anche in un Big Little Book al momento della sua uscita, presenta una breve sequenza di Topolino che incontra vari cambiamenti climatici durante il suo viaggio aereo, prima di incontrare Pete in una battaglia culminante nel cielo. . Topolino schiva i fulmini che sfrecciano sotto il ventre del suo aereo, lo infilzano nella coda e volano sulla traiettoria della sua pala dell'elica (per essere segati in dozzine di piccoli fulmini). Quando la pioggia oscura la visuale attraverso gli occhialini da volo di Topolino, preme un pulsante che attiva due tergicristalli, uno per ciascun occhio. La tempesta si fa più fredda, passando dalla pioggia alla neve. Un pesante strato di ghiaccio e nevischio si forma sul corpo dell'aereo, ma Topolino vola basso con grazia, seguendo i pendii delle montagne sottostanti, finché la tempesta non è passata. Quando emerge alla luce del sole, il suo aereo si scrolla di dosso il manto nevoso, come un cane che si scrolla l'acqua dal pelo. Il sole gli ricorda musicalmente che la posta deve passare, e Topolino saluta il sole con un affettuoso saluto mentre procede nel suo viaggio.
Tanto per cambiare, dato che abbiamo mostrato il fumetto completo in un post precedente, includo qui la rara versione del test con la matita della sequenza di volo, uno dei pochi test con la matita sopravvissuti dai cartoni di questa prima annata. Godere!
Caldo e freddo(Lantz/Universale,Pooch il cucciolo, 14/8/33) – Gli infiniti vagabondaggi di Pooch con il suo bastone da legatura lo portano nel gelido nord, dove incontra una giovane ragazza eschimese, che impiatta il riporto con il suo cane. (Il cane potrebbe segnare la prima apparizione di Elmer the Great Dane, molto prima che diventasse un membro regolare del cast di Oswald.) A causa di un incidente, il cane cade parzialmente in un buco nel ghiaccio e si congela in un grande cubetto di ghiaccio . La ragazza viene presa dal panico per cosa fare, ma Pooch ha la soluzione. Avvicinandosi a un telefono pubblico vicino (con una manopola rotativa solleticante), Pooch telefona a King Borealis of the North Pole e gli chiede musicalmente un favore, sulle note di "Turn On the Heat", un successo pop dal primo talkie della Fox , “Sunnyside Up”, con Janet Gaynor e Charles Farrell. Il numero era qualcosa di naturale per l'incorporazione in un cartone animato, poiché la sua messa in scena originale era quasi un cartone animato in sé. Nel film originale, un set pieno di igloo artici si scioglie davanti ai nostri occhi, permettendo allo stuolo di ballerine di togliersi le pellicce e i mukluks in favore di abiti di chorine succinti. (Tragico che i negativi a colori per questa sequenza siano andati perduti.) King Borealis aziona un interruttore sul muro e la terra ghiacciata è immersa in un calore istantaneo, che non solo scongela Elmer, ma trasforma la terra in una campagna primaverile in erba. Questo non va bene con un orso polare che sta tentando l'ibernazione, solo per vedere il suo igloo sciogliersi intorno a lui. L'orso si precipita con rabbia al palazzo del re Borealis, con l'intenzione di presentare una denuncia, ma trova il re che saltella nella sua corte per celebrare il caldo. Bene, pensa l'orso, è ora di scavalcare la testa del re, cosa che fa gettando una rete sul re, aggrovigliandolo impotente e permettendo all'orso di invertire gli interruttori del muro, per riportare l'inverno con una vendetta.
Una grande nuvola di vento inizia a soffiare venti gelidi così ferocemente da strappare le cime dalle cime delle montagne. Pinguini ed eschimesi si tuffano in un igloo (come mai non si è sciolto?), ma un tricheco lo segue, si fa strada dentro e salta fuori dal tetto, indossando l'igloo come una gonna e scappando con esso in lontananza. Un cane entra nella vetrina di un barbiere artico, estraendo una bottiglia di tonico per capelli. Consuma l'intera bottiglia e la sua pelliccia corta sboccia in una calda pelliccia completamente su misura. Mentre la tempesta continua a infuriare, l'orso polare si crogiola nell'aria fresca e frizzante, finché Pooch non arriva alla porta del palazzo per indagare. Individua il re aggrovigliato nella rete e corre verso gli interruttori del muro per tentare di spegnere la tempesta. L'orso lo intercetta, gettandolo fuori dal palazzo e inseguendolo per il paesaggio. Diversi altri animali prestano assistenza per aiutare Pooch. I pellicani raccolgono la neve nei loro becchi e la lasciano cadere sull'orso sotto forma di una raffica di palle di neve. Le foche bilanciano palle di neve giganti sul naso, lanciandole contro l'orso, mentre una capra di montagna colpisce l'orso da dietro, posizionando l'orso per prendere ogni colpo direttamente sulla zucca. Un pinguino stacca dei ghiaccioli e li scaglia come giavellotti, formando un anello nella neve attorno all'orso, come le sbarre di una cella di prigione. Re Borealis viene liberato e ancora una volta aziona gli interruttori, portando avanti un'estate che trasforma sia il palazzo che gli igloo in baracche con il tetto di paglia di un'isola del Mare del Sud. Come nella produzione originale della Fox, le ragazze eschimesi si tolgono le pellicce e diventano ondeggianti fanciulle polinesiane. Inspiegabilmente, i ghiaccioli non si sciolgono attorno all'orso polare, che rimane imprigionato e sudando copiosamente. Tutto finisce felicemente, mentre Pooch e la ragazza eschimese condividono baci per l'iride fuori.
L'uomo di neve(Le fantasie di Ted Eshbaugh, 25/08/33) – Questo insolito cartone animato prodotto in modo indipendente, è stato lanciato in particolare sul pubblico e, successivamente, sul pubblico dei film casalinghi da Official Films, senza preavviso. È stato pubblicizzato teatralmente sotto lo striscione dal suono innocuo, "Ted Eshbaugh's Fantasies", e al pubblico del film casalingo in una scatola dall'aspetto adatto alle famiglie con l'immagine di un felice pupazzo di neve che ricorda le immagini tradizionali di Frosty. Persino i minuti di apertura del film sembrano i tradizionali piatti degli anni '30, con un giovane ragazzo eschimese che saltella con i suoi amici artici. Sorpresa! Nessuno avrebbe sospettato che questo film, in un batter d'occhio, si sarebbe trasformato in una storia horror gotica. L'uomo delle nevi, come Frosty, prende vita, ma i suoi lineamenti del viso si sciolgono, trasformandoli nell'immagine di un mostro grottesco e delirante, deciso a distruggere e divorare casualmente coloro che lo circondano! Le "Fantasie" di Eshbaugh non sono per i deboli di cuore.
Ci si potrebbe chiedere se questa idea sia stata ispirata dal successo al botteghino dell'anno precedente di “Dr. Jekyll e Mr. Hyde", anche se non c'è alcuna pozione chimica, né un lato veramente "buono" nell'uomo di neve, dato che sembra solo innocuo prima che prenda vita. C'è anche qualcosa di strano nella scrittura gag e nei tempi del cortometraggio, che è diverso da qualsiasi altro prodotto Eshbaugh che ho visto. Inizia con una puntura drammatica della musica classica che è strettamente associata all'uso ricorrente alla Warner Brothers dopo la partenza di Harman e Ising, e include anche alcune gag che sembrano uscite da un Looney Tune della metà degli anni '30 (come una sveglia che ticchetta i mesi del calendario anziché le ore per un letargo di 6 mesi, accompagnata da un ticchettio vocale che termina con il ritmo di "radersi e tagliarsi i capelli"). Ma il classico staff di animazione di Schlesinger non era ancora stato assemblato! Quindi qualcuno ha lavorato a questo cartone animato che nel giro di pochi anni sarebbe diventato un membro regolare di Termite Terrace? Se qualcuno ha dati di base sugli scrittori e gli artisti che hanno realizzato questa produzione, qualsiasi indizio su questo mistero sarebbe di grande interesse.
Come accennato, il ragazzo e gli animali costruiscono un pupazzo di neve, dopo essersi risvegliati dal loro lungo letargo, e cominciano a danzargli attorno. Improvvisamente, si fermano sui loro passi, mentre la mano del pupazzo di neve inizia a tremare e flettersi. I lineamenti del viso della creatura della neve si fondono nell'immagine di una bestia infuriata e ringhiante, e sviluppa le sue abilità muscolari per attivare le braccia e le gambe, diventando completamente mobile. Si lancia contro i ballerini intorno a lui, che si disperdono in tutte le direzioni. I pesci si tuffano sotto il ghiaccio. Alcuni animali si pongono uno sopra l'altro come un totem, ma vengono rapidamente scoperti dalla bestia. Il mostro di neve inizia a gettare da parte interi igloo nella sua ricerca degli animali. Il ragazzo, che dovrebbe essere il nostro eroe, all'inizio sembra essere un codardo, saltando sul suo kayak per mettersi in salvo e remando furiosamente su un fiume ghiacciato piuttosto che restare indietro per salvare i suoi amici. La bestia riesce a catturare e ingoiare uno dei pesci, e si intromette anche in una cattedrale artica scolpita nel ghiaccio, interrompendo un incontro di preghiera, e anche l'organo ghiacciato della chiesa (in cui il mostro esegue un assolo composto da sé prima di strappare il tasti, punteggiati da un'imitazione di "Hot-Cha-Cha" di Jimmy Durante". Insegue uno stormo di selvaggina che si abbevera sulla riva del fiume, pronunciando la frase esagerata "Oh, caro, oh DEER". Infine, mette all'angolo la maggior parte del gettato sul bordo di un lastrone di ghiaccio, senza un posto dove scappare.Il ragazzo, nel frattempo, dimostra di non essere stato un codardo dopotutto, quando finalmente raggiunge il punto della sua destinazione prevista: un quartier generale nascosto per il controllo del tempo.
Entra in una porta a volta e in una stanza contenente un'enorme macchina di contatori, ruote, leve e fluidi sconosciuti che scorrono attraverso tubi di vetro. Tirando una leva massiccia, avvia i meccanismi che pompano e girano. La bestia ha afferrato uno degli animali nelle sue mani, e sta per consumarlo, quando i cieli lampeggiano come illuminati da un lampo. La bestia non se ne accorge ancora. Di ritorno alla stazione meteorologica, il ragazzo spalanca completamente l'acceleratore, mettendo i macchinari in marcia alta. Improvvisamente, altri lampi di doppia intensità illuminano il cielo, seguiti da uno spettacolo abbagliante dell'aurora boreale dall'orizzonte, utilizzando file di raggi di ogni colore che Eshbaugh può estrarre dal processo Cinecolor. A quanto pare, con questi raggi pulsanti arriva anche il calore, mentre l'uomo delle nevi sussulta sotto gli effetti del loro assalto, e compie una serie di gesti enfatici che sembrano una combinazione di implorare pietà e agitare con aria di sfida il pugno contro le forze della natura come per dire: "Maledetto". All'improvviso, tutto è perduto per il mostro, mentre si scioglie rapidamente davanti ai nostri occhi, lasciando un'ampia pozzanghera sul ghiaccio dove si trovava. Il ragazzo esce dalla stazione meteorologica e si unisce al cast, che nota che c'è qualcosa nella pozzanghera lasciata dal mostro. Il pesce che la bestia aveva ingoiato è vivo e vegeto dentro di lui! Il pesce è rivolto verso la telecamera e replica la risata malvagia del mostro, come per dire "Allora ecco", mentre la telecamera si illumina.
Più azione dal 1933 e oltre, la prossima volta.